TITULO: Autorretrato
OLEO:
Se forma cuando se mezcla pigmentos con un aceite vegetal secante. Habitualmente es aceite de linaza, aunque también se utiliza el de nuez y el de adormidera. L a pintura se diluye con esencia de trementina, con aceites secantes y barnices.
El aceite aglutinante:
Las partículas de pigmento se quedan en suspensión en el aceite y es fácil aplicarlas con un pincel. Cuando el aceite se seca por absorción de oxigeno, y no por simple evaporación, el pigmento queda sellado en la superficie del soporte en una película seca y sólida que no puede volver a su estado primitivo.
- Aceite de linaza prensado en frio: Se refina sin utilizar calor. Es la forma más pura y por tanto la de mayor calidad para fines artisticos, pero su escasez y el alto coste hace que apenas sea empleado. Se utiliza para suavizar la consistencia de la pintura y para aumentar su brillo y transparencia.
- Aceite de linaza refinado: De uso más general tanto como aglutinante como disolvente. El proceso implica el refinado mediante presión en caliente y blanqueado del aceite con el fin de producir un aceite fino, y sin impurezas, y de mejorar su tonalidad obteniendo un color amarillo pajizo claro.
- Aceite polimerizado o "stand oil": El aceite se calienta a unos 300º, el producto resultante es un aceite muy viscoso y pesado, y que no deja marcas de pinceladas ya que posee una propiedad niveladora que produce al secarse una película lisa, como de esmalte, muy resistente. Su uso es muy recomendable, excepto como aglutinante, porque es el aceite de linaza más claro de todos ellos, porque sigue flexible con el paso del tiempo, pero es de secado más lento que otros. Es muy útil para la elaboración de veladuras y fabricación de médiums, al no amarillear.
- Aceite de linaza blanqueado y espesado al sol: Se deja el aceite expuesto al sol durante varias semanas. Los rayos del sol provocan una acción triple: el aceite se oxida, se polimeriza y además se blanquea. El aceite preparado de este modo hace que la pintura fluya más fácilmente, aumente su transparencia y hace que se seque más rápido. Es un aceite más apropiado como medio y para veladuras.
- Aceite de linaza crudo: Es un aceite excesivamente oscuro, seca lentamente y puede tener impurezas, por lo que no se utiliza para fines artísticos.
- Aceite de linaza hervido: Es un aceite cocido al que se le añade algún secativo. Tiende a oscurecer y no se suele emplear para la pintura al oleo.
Otros aceites utilizados en la preparación de los colores al óleo son:
- El aceite de adormidera o amapola: Es un aceite de secado muy lento, adecuado para los métodos de pintura directos de húmedo sobre húmedo. Tarda en secarse, entre 6 y 8 días. Lo utilizan algunos fabricantes como aglutinante para los colores claros al no amarillear tanto como el de linaza.
- El aceite de nuez: Es un aceite más fino y más claro que el aceite de linaza, con buenas propiedades secativas.
Mediums o disolventes:
Se utilizan para facilitar la aplicación de la pintura al óleo. El medio más utilizado es una mezcla de aceite de linaza y tementina, aunque tiene la desventaja de tardar mucho en secarse. Hoy en día se pueden encontrar a la venta diferentes médiums, incluyendo los novedosos medios de resinas sintéticas alquídicas, que son tan buenas o mejores que las naturales.
Soportes y preparaciones:
El soporte idoneo es el lienzo tensado y montado sobre un bastidor de madera. Aunque con una buena imprimación existen otros soportes como: madera, cartón, papel, metal, piedra.
La imprimación se divide en dos etapas:
- El apresto de cola: La aplicación de la cola a la tela permite una mejor adherencia de la base posterior o fondo y permite proteger el lienzo de los efectos perjudiciales de la oxidación. La mejor cola es la de residuos de pieles secas y huesos: cola de conejo. Esta cola se presenta en pastillas sólidas o gránulos, que deben dejarse en remojo de 12 a 24 horas como mínimo. Es muy importante la proporción entre cola y agua, para lienzo se recomienda entre 40-80 gramos por un litro de agua. Mayor cantidad puede producir resquebrajamientos. Para tabla suele ser 90-160 gramos por un litro de agua. La cola en remojo adquiere una sonsistencia gelatinosa. Se pone entonces al "baño maría", sin que nunca llegue a hervir. La cola se aplica en caliente.
- La aplicación del fondo o base:
- La base de gesso: Es una mezvla de 1 parte de Blanco de España con 1 parte de cola. Se debe aplicar 3 o 4 capas, con un lijado entre cada una de ellas. Como cada capa no tarda más que unas pocas horas en secarse, la base puede estar lista en uno o dos días.
- La base de aceite: Se hace con 6 partes de trementina, 1 parte de aceite de linaza y algo de blanco de plomo. Hay que mezclar la trementina con el aceite y echar la mezcla sobre el pigmento blanco hasta que el conjunto alcance la consistencia de una crema espesa.
- Base de emulsión o de media creta: Se necesita 1 parte de cola, 1/2 parte de aceite de linaza crudo, 1 parte de Blanco de España y 1 parte de óxido de zinc. Tiene la ventaja de que se seca en un tiempo razonable, y que sirve tanto para tela como para tabla.
