Bodegón a pastel

 

 TITULO: Calidos con fondo frio

Pasteles:
Los pasteles son pigmentos mezclados con la minima cantidad de goma de tragancanto para que quede cohesionados en forma de barrita. En realidad dicha goma no actúa como aglutinante que adhiere el color al soporte. Solo sirve para dar cohesión al pigmento y que este no se deshaga.

Los tonos claros son elaborados añadiendo blanco al pigmento y los oscuros añadiendo negro, esta circunstancia hace que cuanto más claro u oscuro sea un color el resultado será de mayor opacidad.
Existe una serie dificultad al querer mezclar colores para obtener un derterminado tono, por ello se debe disponer de un gran número de colores para pintar; los fabricantes ofrecen unos 200 tonos con el fin de utilizarlos directamente y que conserven el brillo y la viveza.

Tipos de pasteles
Se pueden dividir en dos tipos de durezas: duros y blandos.

• Duros: son los más fuertes y compactos gracias a la mayor proporcion de goma en la solucion aglutinantes, resisten mejor los golpes y resultan mas adecuados si se desea hacer trazos finos o detalles ya que permiten trabajar con la punta mas fina.
• Blandos: son los mas utilizados ya que responden a los más sutiles cambios de presión  proporcionando una inmediatez y una sensibilidad imposibles de conseguir con los pasteles más duros; aplicando y superponiendo capas con un toque muy suave se veran las capas inferiores, lo que formara una rica textura.

Marcas de pasteles
La marca mas conocida es la frase Conté, que fabrica sus conocidos "Carrés" de seccion cuadrada y que no son pasteles duros.
Los pasteles alemanes Schmineke y los franceses Sennlier son los más blandos que se pueden conseguir en el mercado.
Los Rembrant son intermedios, ligeramente mas duros que los anteriores.
Tambien existe el pastel en forma de lapicero, pero su núcleo es de excepcional fragilidad por lo que se tiene que tener especial cuidado en no golpearlos, ademas para sacarlos punta hay que utilizar un sacapuntas con una cuchilla espcial

Cuando las barras de pastel esten sucias lo mejor para limpiarlas es meterlas en una bolsa de arroz y sacudirlas ligeramente.

Soporte
Dado que el pastel es un soporte blando y grumoso, necesita de soportes con "diente", o textura, que "muerda" el pigmento y permita su adherencia.
Dos de las marcas mas conocidas son:

• Ingres: papel verjurado.
• Mi Treintes: este papel ofrede dos posibilidades, la cara principal es granulosa y la posterior es más suave.

Ambas marcas ofrecen una amplia gama de colores en el papel, esta razón esta motivada por la dificultad de cubrir todo el papel blanco con los pasteles.
Otros soportes son el papel de lija para dibujo y el papel de acuarela.

La mayor causa de envejecimiento del color es causada por el aglutinante, el pastel al contener apenas, envejece sin experimentar cambios de color, pérdidas de brillo. Por otra parte es una técnica muy frágil, con cualquier golpe el polvo se desprende por lo que al terminar la obra debe ser preservada con fijador.

Grandes masestros del pastel han sido: Jean Baptiste Chardin, Mary Cassatt y sobre todo Edgar Degas.

Ténicas del pastel

• "Emplumado": se realiza con trazos rápidos, ligeros y lineas hechos con la punta de la barra del pastel, manteniendo la dirección de los trazos de un modo consistente. Los colores se van superponiendo mezclandose y combinandose. Representa una buena forma de añadir riqueza a un área de color que parezca insipida o plana.
• "Modelado": consiste en obtener una transición gradual de un color a otro, frotando suavemente los colores sobre el papel con la ayuda del difumino o con los dedos, la mezcla de demasiados colores los ensucia. El excesivo acabado que produce esta forma de pintar debe ser contrarrestado aplicando una íltima capa de pastel sin difuminar, que aporte la frescura de la que adolece normalmente este procedimiento.

Composición a carboncillo

  

TITULO: Bodegón a carboncillo

TITULO: Bodegón a carboncillo (inicio)

Carboncillo:
Técnica del carboncillo: uno de los medios más antiguos de dibujo, empleado por griegos y romanos en grandes formatos (como base de sus frescos), y ya en el Renacimiento se empieza a emplear en pequeños formatos.
En el siglo XVIII adquiere un gran desarrollo en la enseñanza por su fácil manejo, rápido borrado y los valiosos efectos de luces y sombras que pueden conseguirse con el difumino o con los dedos.
El carboncillo es el resultado de calentar, a altas temperaturas, en hornos herméticos, pequeñas ramas de sauce, sarmiento, parra, parra, brezo, romero, abedul, etc.

El carbón se borra fácilmente pasando por encima un trapo suave como una gamuza de cuero o un cepillo. Por ello mismo su conservación es dificil de no usar un fijador (liquido mezcla de goma laca, almáciga o colofonia diluidas en alcohol de 95º)
Los fijadores modernos a presión están compuestos de soluciones de acetato de polivinilo diluido en un disolvente de avaporación rápida; ademas se puede emplear el propio liquido de botella y rociar el dibujo con la ayuda de un pulverizador.

La difusión del carboncillo sobre el soporte se puede realizar mediante difuminos (barritas de papel prensado), con los dedos, o con un trapo de fieltro.

Lapiceros compuestos
Variantes del carboncillo, son una serie de materiales con características parecidas en cuya composición entran pigmentos negros: el negro humo (o negro de carbono), el oxido de hierro (o negro marte); cohesionados con algún aglutinante como: cera, cola vegetal, goma, sebo, éter de celulosa; que le proporcionan su carácter graso;este material suele estar más o menos comprimido y presentado en lapicero ó en barras.
En comparación es denso y produce tonos negros profundos, ricos y de textura aterciopelada, ademas no se puede quitar con tanta facilidad.

Procedimientos:

• "Lineas fantasma": el artista que mejor ha ejemplificado este modo de trabajar ha sido Matisse, se trata de ir realizando trazos preliminares que se van borrando parcialmente y que acaban por construir un fondo, en distintos grises, pero que al final proporciona un gran contraste a la última línea del contorno de la figura.

• "Dibujo con carbón comprimido": la escena o motivo elegido debe presentar fuertes contrastes, casi ser siluetas. Se trata de explotar al máximo la cualidad del negro intenso del carbón comprimido sobre papel con bastante grano.

• "Carbón plano": se trata de dibujar con el carbón de lado, plano, introduciendo sombras muy rápidamente que, definan los principales planos del cuerpo.